Hola a todos:

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Hoy se estrena en España Dos forajidos (Rust), tras un lanzamiento de tapadillo en EE UU el pasado mes de mayo. Estoy convencido de que recordáis lo que pasó en  su rodaje (si no, tranquilos, ahora vamos a repasarlo)... Pero, ¿merece la pena estrenar una película marcada de tal manera por una desgracia, es decir, cuando filmándola el protagonista mató accidentalmente a la directora de fotografía? Vamos a meternos en fango. 

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El 21 de octubre de 2021, retomado el rodaje del wéstern Rust en un rancho a 20 minutos de Santa Fe (Nuevo México) tras el parón de la comida, Alec Baldwin, su protagonista, disparó en un ensayo un revolver Colt 45. Por desgracia, el arma estaba cargada con varias balas de fogueo y una de munición real, y el tiro fue directo hacia el equipo humano detrás de la cámara, ya que se iba a filmar desde ese punto de vista. El disparo mató a la directora de fotografía Halyna Hutchins, y las esquirlas del proyectil, tras atravesar a la primera víctima, llegaron hasta el hombro del director, Joel Souza, y se quedaron a centímetros de su columna vertebral.

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Baldwin y la armera de la película, Hannah Gutierrez-Reed, fueron acusados ​​de homicidio involuntario. De ella dependía comprobar que el arma solo estuviera cargada con balas de fogueo (en EE UU se usan pistolas, rifles y escopetas reales; en Europa —y, por tanto, en España— en los rodajes solo hay armas de atrezzo). Los cargos contra Baldwin fueron desestimados en julio de 2024 por motivos procesales (la jueza admitió una queja de la defensa del actor sobre la manipulación de unas balas... que ni siquiera estaban en el decorado). Gutierrez-Reed fue declarada culpable, meses antes, en abril, y sentenciada a 18 meses de prisión. El primer asistente de dirección, David Halls —que fue quien entregó la pistola a Baldwin y le aseguró, con la expresión “cold gun” (pistola fría), obligada por los protocolos de la industria, que estaba descargada—, se declaró culpable de un delito menor por uso negligente de un arma mortal.

Sin embargo, antes del final del viaje judicial, en la primavera de 2023 se reanudó el rodaje en Montana, con una nueva directora de fotografía, Bianca Cline. Souza cambió el guion, y eliminó la secuencia del accidente, ambientada en una iglesia. Ahora, un momento similar transcurre en un salón. También hubo cambio de reparto: el niño protagonista (el personaje de Baldwin, un forajido, es el abuelo de este crío; pero su nombre aparece antes porque además de ser un reclamo publicitario es uno de los productores) y el sheriff tuvieron que ser sustituidos por indisponibilidad en las nuevas fechas. En otro caso, el rostro de un nuevo actor ha sido incrustado digitalmente sobre tomas previamente rodadas. 

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¿Por qué se ha accedido a esto? Porque Matthew Hutchins, viudo de la directora de fotografía, llegó a un acuerdo extrajudicial con los productores para que su hijo Andros (de nueve años cuando murió su madre) reciba parte de los beneficios económicos, por eso Matthew aparece acreditado como productor ejecutivo. En Vanity Fair Souza asegura: “Sabía que si se terminaba la película eso beneficiaría económicamente a la familia de Halyna, lo cual es muy importante para mí. Y sé que esto puede sonar trillado para la gente que no es creativa, pero lo último que hizo es importante. Que la gente vea su último trabajo es importante. Ese fue para mí el punto de inflexión en la decisión”. En cambio, desde Ucrania, país originario de Halyna, la madre de la fallecida, Olga Solovey, y los hermanos de la directora de fotografía se han negado a participar en cualquier evento relacionado con el wéstern “mientras Baldwin continúe negándose a disculparse y a asumir responsabilidades” y han iniciado su propia demanda civil en EE UU contra los productores.

En pantalla, en una frase que se ha añadido en el nuevo guion, el niño protagonista, que nunca ha disparado a nadie, contempla a mitad de la película el rifle familiar colgado en el muro de su casa y suelta: “Ha arruinado la vida de casi todos los que se han cruzado en su camino: la de esos apaches, la mía, la de Charles Gantry, la de mi padre... Se suicidó con este rifle un año después de la muerte de mi madre”. Porque el motor narrativo que arranca Dos forajidos (Rust), en una funesta coincidencia, estriba en que el niño dispara con esa arma a alguien por accidente. En The Guardian, Souza, guionista también, confiesa: “Las armas me dan repelús. La idea de tocar una, de coger una, me resulta muy desagradable”, y en el diario británico insistía el pasado mes de mayo: “Me repugnaba la idea de volver [al rodaje], pero después me resultaba atractiva. Y no podía soportar la idea de que la acabara otra persona”.

Tengo grandes dudas con esta decisión. Y sí, la historia del cine está llena de películas acabadas cambiando actores, superponiendo digitalmente rostros, truncando detalles como se podía para que no se notaran ausencias. Pero las sensibilidades y los sentimientos han cambiado, En Estados Unidos hay muchas críticas por ello. En The New Yorker, Richard Brody hablaba de oportunidad perdida, que lo suyo era haber estrenado un montaje con lo realizado por Hutchins. En The New York Times son más fríos, y solo hacen la pregunta, dando voz a quienes sí apoyan este estreno. Hoy, no creo que se hubiera acabado un filme como El cuervo, con Brandon Lee recreado digitalmente tras morir, también él, por una pistola cargada con munición real en el rodaje.

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Insisto, mantengo mis dudas: entiendo el proceso económico y la presión financiera (por cierto, el viudo de Hutchins todavía no ha recibido ni la indemnización, menos aún los ingresos de los beneficios). Y Baldwin y el resto de los productores se han librado de pagar por el problema de fondo: el descontrol de aquel rodaje provocado por una producción que no estuvo atenta a los detalles importantes... como que la armera no tenía experiencia. Por lo que ellos pagaban, los responsables veteranos de este apartado no quisieron fichar. Ni uno. En fin, por si acaso, aquí está la crítica de Elsa Fernández-Santos de Dos forajidos (Rust).